从明末清初古琴曲探索苦音的特性与形成

明末清初的古琴谱收录了不少苦音琴曲,为苦音的特性提供了重要启示.首先,苦音的si与fa可以偏差至原位si和#fa,学者提出的苦音概念,需要解释到这现象.其二,并非所有苦音乐曲都适合使用sol、(la)、b si/↑b si/si、do、re、fa/↑fa/#fa为唱名的.在个别情况,因应其历史因素、结束音或旋法,可能更适合使用la、(si)、do/↑do/#do、re、mi、sol/↑sol/#sol为唱名.其三,苦音琴曲多是由一般调式框架经过升高do音与sol音蜕变而来的,这蜕变可能来自民间音乐家的思维,是传统"半音相借"程序的延续,而不受理论缚束.在历史洪流中,苦音与一般调式循环变化,亦可能影响了琉球音阶的形成.现代学者研究传统音乐时,可以跳出传统理论的框架,而参考民间音乐家的思维以及传承方式.