民国时期北京“正统派”画风与黄宾虹晚年绘画新变

本文关注黄宾虹在北京十年间所见之传统绘画,通过文献钩沉和风格分析,认为正是民国时期北京流行的“正统派”画风推动黄宾虹提出了“道成画学中兴”这一画史论断,同时,也对其晚年绘画的新变产生了较大的影响.从早年着意规避“四王”到“画要走正宗的路子”,黄宾虹对“正统派”态度转变的关键在于从他“四王”绘画中体悟出“渍墨”之法,并用“渍墨”构建起其晚年绘画的主要面貌.在相当长的时间里,民国期的北京画坛因“正统派”笼罩而被部分研究者冠以“保守”之名,但黄宾虹晚年脱胎于“正统派”的绘画实践充分表明,中国绘画“中兴”的途径不限于备受关注的“中西融合”和异军突起的“非正统派”,即便是被一些近代学人认为活力已经枯竭的“正统派”,同样能在20世纪的文化环境中自我更新,焕发出新的生机.